Александр Пономарев, Андрей Бартенев, Юлия Мильнер, Арсений Мещеряков / CLICK I HOPE

Художники:
АЕС+Ф (Арзамасова Татьяна, Евзович Лев, Святский Евгений +Фридкес Владимир), Андрей Бартенев, Арсений Мещеряков, Юлия Мильнер, Александр Пономарев

Комиссар: Василий Церетели
Куратор: Ольга Свиблова
Архитектор: Сергей Мироненко
Координатор проекта: Екатерина Кондранина

CLICK I HOPE

В начале ХХ1 века, заново встает вопрос о построении базисной системы координат, определяющей стратегию индивидуального и группового самоопределения в ситуации предельного уплотнения информационных потоков, обрушивающихся на человека, и стремительного развития процессов глобализации на фоне потери коллективных утопий. В российском павильоне представлены инсталляции художников: группы АЕС+Ф, Андрея Бартенева, Арсения Мещерякова, Юлии Мильнер, Александра Пономарева. Каждый из них предлагает свою версию ответа на этот вопрос.

Александр Пономарев и Арсений Мещеряков проблематизируют взаимоотношения между миром естественным и миром медийным, опосредующим контакт человека с самим собой, другими людьми и природой. Инсталляция «Душ», стены, потолок и пол которой вместо кафеля облицованы мониторами, на которые транслируются более 1000 международных телевизионных каналов, презентует тотальное суггестивное господство СМИ, лишающее человека возможности вырваться из «информационной камеры». Два переключателя, находящиеся в душе, дают возможность поменять аудио-визуальный контент, выбрав, например, «горячие новости», или спорт, рекламу, порно, программы о животных и т.д. Выключить душ невозможно. Информационные потоки омывают и промывают наши души, одинаково интенсивно при любых режимах его работы.

Перенасыщенное информационное поле оказывается вакуумом. Инсталляции Александра Пономарева «Дворники» и «Волна» — представляют разные варианты поиска выхода за его пределы. В проекте «Дворники» экраны, сплошь закрывающие стену, оказываются своеобразным аналогом окон, в котором мы видим те же TV-программы. Подобно тому, как дворники стирают грязь, налипшую на лобовое стекло машины, дворники, установленные на каждом из экранов смывают водой транслируемые сюжеты. В какой-то момент, их замещает линия горизонта, фиксируемая камерой, закрепленной на балконе российского павильона, с которого открывается прекрасный вид на лагуну. Горизонт опять и опять сменяется медианашествием, с которым упорно и методично сражаются механические дворники. В начале ХХ века Александр Родченко, изменивший оптику и логику нашего мировосприятия, писал: «надо видеть мир утренними глазами». В начале ХХ1 века Александр Пономарев напоминает нам об этом завете.

«Волна» Александра Пономарева представляет собой 8-ми метровый стеклянный тоннель, заполненный водой. Пульсация волны порождается дыханием художника, чье изображение проецируется на экран. Эта инсталляция — своего рода метафора, артикулирующая художественную волю и демиургическую силу искусства. Прирученная и выдрессированная художником волна задает вектор движения «back to nature», рассекая выставочное пространство павильона. Медийные волны создают вокруг человека замкнутое квазипространство, а «Волна» Александра Пономарева размыкает и медийное, и экспозиционное пространство, открывая возможность созерцания обнаруженного горизонта.

Проекты группы АЕС+Ф, Андрея Бартенева и Юлии Мильнер по-разному анализируют феномен виртуального мира, чья стремительная экспансия порождает эсхатологические пророчества и новые иллюзии.

«Последнее восстание» группы АЕС+Ф (Арзамасова Татьяна, Евзович Лев, Святский Евгений + Фридкес Владимир) представляет 3D анимацию, создающую модель киберпространства, порожденного реальным и медийным мирами прошлого ХХ века, разрастающегося как пробирочный организм, поглощающий своих создателей, и мутирующий в неизвестном направлении. Фэнтази-ландшафт нового рая с остановленным временем, где прошлые эпохи соседствуют с будущими, а созидание с распадом, АЕС+Ф населяют гламурными тинэйджерами-андрогинами. Под музыку Вагнера отроки затевают войну-восстание с самими собой, в которой нет различия между жертвой и насильником, мужским и женским, добром и злом, предназначением и его отсутствием. Как летучий голландец, обреченный на вечное скитание, герои нового киберэпоса обречены на вечное сражение. Это сражение без крови и боли, контакт без контакта. Каждое поколение создает свои версии художественного апокалипса в музыке, живописи и других видах искусства. «Последнее восстание» — постапокалиптическое видение, пришедшее им на смену.

Инсталляция Андрея Бартенева «Connection Lost» — зеркальный тоннель, наполненный пятьюдесятью разноцветными светодиодными шарами, с бегущей по их орбите строкой Connection Lost. Сердце, помещенное внутрь каждого шара, сигнализирует о возможной фрустрации, ждущей каждого в мире виртуальных и опосредованных связей. Между тем, само сообщение о потери связи, множась и репродуцируясь светодиодными литерами и зеркалами, создает новую интегральную связующую структуру. Эта магическая дискотека, где все рядом, но каждый танцует сам по себе, метафора разобщенности виртуальных, симулятивных сообществ, существующих благодаря постоянной надежде на встречу.

Юлия Мильнер, самый молодой участник проекта, меняет рефлективную парадигму на стратегию «action». Создавая свой вариант новой кибер-behaviour игры, net-art 2.0, ориентированной на новейшие технологии Web 2.0, она апеллирует к естественной витальной энергии человека.

Инсталляция представляет светодиодный экран, размещенный на фасаде российского павильона, на который выведен net-art проект «Click I hope» (www.clickihope.com), а также touching-screen, благодаря которому зрители биеннале могут стать участниками проекта.

По экрану, на 50-ти языках проплывает фраза «Я надеюсь». Следуя инструкции «Click I Hope», участники проекта, зашедшие на сайт, кликают на один из предложенных языков. Чаще они выбирают свой родной язык, получая интерактивный ответ в виде ожившей, мигнувшей им фразы. В момент клика, рядом с выбранным языком появляется счетчик, показывающий результаты активности участников, выбирающих данный язык. Надписи на разных языках то растут, то уменьшаются пропорционально количеству пользователей, кликающих на одном языке в любой части планеты. Общий счетчик на экране показывает количество участников проекта на данный момент. Мы не знаем мотивов, по которым человек отмечает кликом «Я надеюсь» на том или ином языке. Но клик «I Hope» — не клик «I Kill», а именно этому учит нас большинство компьютерных игр и именно это пропагандируется огромным количеством масс-медиа. «Click I hope» — виртуальный аккумулятор надежды необходимый каждому из нас, всему миру и нашей стране.

Ольга Свиблова, куратор проекта