Александр Родченко / Московские открытки

Выставка организована в рамках «Европейского месяца фотографии»

Кураторы: Ольга Свиблова, Александр Лаврентьев
Дизайн выставки: Томас Гейслер. Кристоф Нардин
Подписи к фотографиям: Казимир Рейманн

Александр Родченко «Московские открытки»

В 1932 году издательство о «Изогиз», выпускавшее иллюстрированные фотоальбомы и знаменитый журнал «СССР на стройке», заказало художнику, дизайнеру и фотографу Александру Родченко съемку Москвы.

Он снимал город и раньше. Первые ракурсные снимки сделаны камерой «West Pocket Kodak» в 1925 году во дворе, с балкона и крыши своего дома на Мясницкой. Во время работы художником — постановщиком фильма «Москва в Октябре» в 1927 году он тщательно подбирал выразительные уголки города для натурных съемок. Как фоторепортер журналов «Даешь!», «Смена», газеты «Вечерняя Москва» снимал фотоочерки о новостройках. Его привлекали сюжеты и кадры двух типов.

С одной стороны — Родченко как художника, всего несколько лет назад перешедшего от абстрактной живописи к производственному искусству, всегда интересовало пространство, перспектива, архитектурная форма в кадре. Он постоянно экспериментировал с вариантами композиционного построения кадра, с точками съемки. Балконы, углы и ракурсы дома, где он жил, стали темой фотографий. Он снимал мачты электропередач и конструктивные постройки своих друзей архитекторов — Александра Веснина и Константина Мельникова. Новая архитектурная форма давала возможность найти выразительный кадр. Он укладывал объемы зданий в композиции кадра так, как если бы продолжал заниматься абстрактной геометрической живописью, но только при помощи фотоаппарата «Лейка».

Он выбирал верхние точки зрения в городе как наименее разработанные, как наиболее актуальные. Забирался в квадригу Аполлона над фронтоном Большого театра, снимал Петровку из окон верхних этажей, наблюдал перспективу улиц с крыши, снимая демонстрации на Пушкинской площади или Мясницкой улице. Ему нужна повышенная точка зрения для того, чтобы передать глубину, масштабность городского пространства, его насыщенность деталями.

С другой стороны — Родченко постоянно интересовала съемка городского быта, динамичной городской жизни, всего того ого, что современниками почти не замечается. По фотографиям Родченко можно судить о том, как люди одевались в конце 20-х — начале 1930-х годов, как двигались по улицам, садились в автобус или трамвай, какие вывески и объявления размещались над входом в магазины, как и где люди обедали, как чинили мостовую. Подобных событий жизни города бесконечное множество. И только фотоаппарат в силах угнаться за их чередой.

Оба типа решений, оба типа взглядов позволяли Родченко находить завершенные, самоценные, внутренне цельные, выразительные кадры. Они все — как открытки, каждая фотография может существовать независимо от других как отдельный штрих, факт, эпизод городской жизни, потому что модель Родченко — Москва — многолика.

В 1932 году съемка Москвы воплотилась в серию открыток. Это была одна из первых авторских серий в истории советской фотографии. Съемки памятников, видовые открытки существовали с начала XX века.

Родченко показывал свою Москву, в которой для него были важны такие вещи, как фабрика-кухня, телефонная будка или электростанция, спортивный парад, почтовый фургон, уличная торговля, гараж архитектора Мельникова. Он как художник, дизайнер и фотограф замечал, понимал и ценил изменения образов города во времени.

Александр Лаврентьев

Концепция дизайна выставки

Концепция дизайна выставки состоит в том, чтобы создать впечатление действующей фотолаборатории, в которой работает художник Александр Родченко.

дизайн выставки: фотолаборатория (тёмная комната) представляет собой экспериментальную площадку для творчества фотографа, самый захватывающий и важный момент для которого — момент проявления изображения на бумаге. Это воображаемая метафорическая лаборатория включает в себя два больших стола с 40 кюветами, наполненными водой. В каждом лотке с водой одна заламинированная фотография Родченко. Несколько фотографий приколоты к стене, несколько фотографий в раме, подготовленные для экспонирования на Венской выставке, стоят у стены... Таким образом создается полное впечатление, что Родченко лишь на минуту вышел из лаборатории...

стеллажи с почтовыми открытками: стеллажи с почтовыми открытками с фотографиями Родченко о Москве размещены в холле, кафетерии, книжном магазине Музея для привлечения посетителей на выставку Родченко, представленную на первом этаже (в это время в музее также экспонируется три другие выставки). Фотографии в форме почтовых открыток представляют собой серийную продукцию повседневного характера, и произведение искусства таким образом становится доступно каждому

Наш подход к представлению работ Родченко сосредоточен не на идее использовании оригинальной печати автора, а на значимости оригинального и современного взгляда фотографа на жизнь, подчеркивая вневременной характер его творчества и актуальность его художественного видения по отношению к настоящему.

Томас Гейслер, Кристоф Нардин [22-ого сентября 2004]